有到第36集的雷！！
個人翻譯，非官方中譯。
以下圖片均出自原文。
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2022.10.09
從不可思議的因緣中得到靈感
――編劇三谷幸喜訪談
這次寫這部《鎌倉殿的13人》，在過程中遇到許多之前不太會發生的不可思議的偶然。誇張一點說的話，就好像上天在對我說「寫吧」一樣。比方說，像是上總介廣常的死。他拼命練習寫字這個設定是飾演該角色的佐藤浩市先生希望「能有加深人物形象的設定」，所以我提案說「那就不會寫字，怎麼樣呢？」。另外一方面，我得知上總介的死和北條泰時的出生幾乎在同一時期，就想如果把泰時設定為上總介的投胎轉世感覺也可以。所以雖然沒有明說，但泰時嬰兒時期的哭聲聽起來像「武衛」，這是源自上總介對賴朝的重要稱呼。其實我對歷史沒有那麼熟悉，雖然知道北條泰時後來制定了《御成敗式目》，但我在寫完這集的劇本後才知道原來他為了不識字的御家人，刻意用淺顯易懂的文句去寫。這真的嚇我一跳！有些觀眾似乎也驚訝說：「三谷寫劇本居然想得這麼深」，但完全是偶然，不可思議吧。
還有，第33集善兒死於修善寺，也有很多人說「修善寺」的諧音就是「終善兒」（譯註：兩者日文發音接近），亦即隱喻「善兒生命的終結」。但我坦白地說，完全沒想到這一點，是大家點出來後我才發現的。其實從一開始「善兒」這個名字，就是因為希望由梶原善先生來飾演才取這個名字的。這次像這樣不可思議的偶然非常多呢。知道真相後，大家是不是很失望呢？
終結許多劇中人物、令人害怕的善兒，對於他的退場，您的計劃是什麼樣的呢？
在第一集劇本完成前，我會先構思好整體，參考史實後想好每位人物會有什麼樣的人生，可是不會設定到很細微的部分。比方說，善兒是原創角色，雖然我已經確定他中途就會死去，但那是在什麼時候，在開始寫劇本時沒有確定。
善兒為了暗殺曾兩度去修善寺，第一次是為了殺範賴，第二次是賴家的時候。一開始我模糊的想法是第一次去的時候，當時得救的女孩，在善兒第二次去的時候長大成人，他就收為養女。可是劇播出之後，善兒受到的矚目比我預想的還要高，雖然我認為這個角色肯定會很受歡迎，但程度卻遠超乎我想像。還有人說：「只要片頭出現善兒的名字就讓人害怕」。飾演的梶原善也在念說「因為在河邊殺人的場景很多，大家都很害怕，最近私底下都不敢去河邊了。」
這反而讓我想將這個角色死的時間提早了。因為相當受到矚目，自然也容易膩，所以想讓他在最有話題的時候退場，就決定在第二次去修善寺的時候了。所以，如果觀眾對他的注意不那麼高，善兒還可以活得久一點。
這就是連續劇的有趣之處。雖然也有人在第一集播出前就把全劇劇本都完成，可是我做不到。而且電視劇其實是一種生物，角色會逐漸滲透，意外的人物也有可能受到歡迎。這部份很有趣，像這樣，擷取一點外界的反應放進故事，就是當編劇的醍醐味。
果然印象最深的是義經呢，菅田先生的演出非常精彩。雖然沒有直接描寫出死亡，但梶原景時意外的眼淚讓我留下深刻的印象。劇本應該沒有寫要流淚，所以這是演員演技超乎編劇想像的一瞬間。
然後是畠山重忠，沒有想到他和義時會打成那樣，看影像時我嚇了一跳。雖然不是我安排的，但那是很棒的一場戲。
畢竟編劇只是在電腦前作業，對現場的狀況知道的有限。所以我只是畫設計圖，再由現場工作團隊和演員賦予劇本生命，這樣電視劇才得以完成。我聽說兩人互毆是小栗先生的提案，雖然應該也有歷史迷認為穿著鎧甲是不會那樣的，但的確在那樣的狀況下是會互毆的。其實原本應該是我要設想到的，實在不好意思。
所以，很有感覺的場景，大部分都不是我寫的。
您看播出或是寫劇本的過程中，覺得小栗旬先生飾演的義時變化如何呢？
其實在決定由小栗旬先生飾演義時的時候，我腦中首先浮現的是晚年的義時。是懷抱著所有煩惱與痛苦迎接死亡的義時。小栗先生飾演這樣的義時，那個畫面打從一開始就在我腦海裡了，我是朝向這樣的目標撰寫劇本的。小栗先生對年輕義時的詮釋當然很棒，但那是大家都很熟悉的小栗先生。在這之後的是大家都不知道，只有我知道的小栗先生。他對年歲增長義時的詮釋會更好，雖然我還沒真的看到，但應該不會錯，因為小栗先生是能做到那樣表現的演員。
三谷先生之前有說過「自己不擅長描繪女性」，這次在描寫女性時有格外注意什麼嗎？
我從以前就一直說我不擅長描寫女性，這已經變成陰影了。到底為什麼寫不好呢？是因為害羞嗎？另外也經常被說不太會描寫戰爭，這方面也是，到底要怎樣才寫得好呢？完全不知道。戰爭和女性是我的罩門。女性方面這次有格外注意，也特別問了女性工作人員的意見，因為覺得靠我自己是不行的。也有過因為他們指出「這位女性角色不會這樣說」，或是「這位女性應該會被大家討厭」而修改劇本的情況。真的學到很多。如果這次的女性描述有比以前好的話，那是她們的功勞。
政子的描寫是讓我猶豫最久的。雖然他一直被視為「惡女」，但在我看來，完全無法理解他哪裡是惡女。並非刻意美化，而是從正常的角度去看，我不認為他有任何被稱呼為惡女的理由。只是身為妻子、身為母親，歷經煩惱後行動而已，我不認為他是極欲掌權的女性。從這個角度來看，雖然劇中有許多想往上爬的女性，可是最終是對權力最沒興趣的政子站上頂端，這也是歷史諷刺的地方。而小池小姐將這樣的政子詮釋的相當有魅力，真的讓我很滿足，也暗地想，搞不好小池小姐飾演的政子是最接近真實北條政子的也說不定。
講到女性，長澤雅美小姐的旁白也相當精采。這個充滿殺戮之氣的故事被她的聲音淨化了許多，而以現在進行式訴說，也更能貼近觀眾。作為編劇，若要說對這部作品的貢獻，那我能很有自信的說，只有一樣，那就是將旁白設定為現在進行式。是不錯的發明吧。
你曾說過為了得到寫作靈感會參考許多作品，請問在撰寫《鎌倉殿的13人》時，有參考那些作品呢？
這次為了寫《鎌倉殿的13人》，我重新把我自己覺得有趣的電影或舞台劇、小說，不論是國內外、古代還是現代，所有的作品都重新看過一遍。以故事整體來講，像是《教父》。義時就像電影中艾爾帕西諾飾演主角麥可柯里昂的親戚；又比如說佐藤浩市飾演的上總介，從強大、令人恐懼卻討人喜歡的角度來看，就像《阿拉伯的勞倫斯》中安東尼奎恩飾演沙漠掌權者Auda ibu
Tayi的表兄弟。在寫北條與比企一族的爭鬥時，參考了《無仁義之戰》。其實我原本沒看過，是工作人員告訴我鎌倉時代的世界觀和《無仁義之戰》很像。
