標題好長😂。
即將播出之秋季檔中，長澤雅美主演的《エルピス―希望、あるいは災い―》（Elpis―希望或是災難―）（暫譯）的強大卡司引人矚目，而編劇渡邊綾，其實就是撰寫《關於現在這裡發生的危機和我的好感度》劇本的人。 很慚愧地，自己沒有看過渡邊綾廣受好評的晨間劇《系子的洋裝店》，但《關於現在這裡發生的危機和我的好感度》我相當喜歡，雖然處理的主題較硬，但黑色喜劇的步調讓觀眾易於投入，卻又不減低諷刺的力道，讓人對接下來播出的《エルピス―希望、あるいは災い―》相當期待。
《關於現在這裡發生的危機和我的好感度》的執行製作人，同時也是《半徑5公尺》執行製作人的勝田夏子，在這篇訪談中，他談到這兩部作品之所以誕生的原因，也提到許多對這兩部作品的期許。
有《關於現在這裡發生的危機和我的好感度》第3集的雷！
Drama10《半徑5公尺》以女性週刊編輯部中處理生活情報的「二折」為舞台，而土曜劇《關於現在這裡發生的危機和我的好感度》則是描述明星大學問題與醜聞的黑色喜劇，這兩部作品的執行製作人竟然都是勝田小姐，令人感到相當驚訝。
個人翻譯，非官方中譯。
以下圖片均出自原文。
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2021.05.22
向《半徑5公尺》、《關於現在這裡發生的危機和我的好感度》執行製作人勝田夏子詢問「此時」分身製作2部作品的背景。
編輯、訪問：田幸和歌子
NHK目前播出中的Drama10《半徑5公尺》與土曜劇《關於現在這裡發生的危機和我的好感度》廣受好評，這兩部作品均針對現今的日本，很直接地向觀眾提問「現在應該思考的是什麼？」。我們訪問到這兩部作品的執行製作人勝田夏子小姐，以只剩2集的《關於現在這裡發生的危機和我的好感度》為中心，談到其製作過程與劇本的魅力。（編輯部）
被現實超越的感覺
勝田夏子（以下簡稱勝田）：
在4月期同時製作2部作品，通常是不可能的事（笑）。原本《關於現在這裡發生的危機和我的好感度》（簡稱《關於現在這裡發生的危機》）計畫是去年4月左右拍攝、10月播出。可是因為疫情的關係無法拍攝，調整時程後剛好就和《半徑5公尺》重疊，兩部就同時進行了，所以是疫情期間才出現的特例。
《半徑5公尺》以橋部敦子小姐一貫的風格，寫實呈現了女性難以訴說的煩悶心情呢。
勝田：Drama10是以30歲以上的女性為收視目標的時段，所以首先和總導演的三島有紀子小姐和橋部小姐一起思考女性現在想要看的是什麼。後來便以女性一點一滴、腳踏實地工作的場所――女性週刊編輯部的「二折班」為舞台了。因為疫情的關係，有非常多人注意起身邊的事物，所以想說以周遭環境為主題的「二折班」應該會很有趣。
《關於現在這裡發生的危機》雖然由渡邊綾小姐撰寫，但與他之前以京都大學學生宿舍為舞台的《Wonder Wall》（2018）又是完全不一樣的切入點呢。
勝田：我和渡邊綾小姐從以前就經常聊到「最近，話語遭到破壞了呢」、「日語崩壞了呢」。這是指好像說了什麼，卻什麼也沒說；還有岔開話題以迴避問題等等，這樣的行為在社會上橫行著。20多年前不被允許的行為，在現在的政治、行政機關、企業、社會上卻層出不窮。我和渡邊綾小姐對於這種只要躲過就贏了的社會感到非常強烈的危機感，所以才想說可以用這個主題來製作電視劇。
雖然故事發生在大學，但也有許多人認為在劇中出現的會議場景很像國會。
勝田：是這樣呢。不過，像這樣的事在社會每個角落都會發生。至於為什麼選擇大學當作舞台，是因為現在的大學，包含「挑選與集中」、階級差異、如企業般的強化管理等等，受社會浪潮的影響相當大，研究者已經無法僅專注在研究上了。可是社會大眾多半以為現在的大學還如象牙塔般，和社會隔絕地自由做研究。連被視為聖域的大學現在也會產生危機，因為對這個事實感到衝擊，而且渡邊綾小姐也曾在《Wonder Wall》觸及現今大學的問題，所以就決定把舞台設定在大學了。同時，我們也將大學當作社會的縮影，希望能藉此投射出各式各樣的問題。不過，原本是一邊想像「發生這樣的事也不奇怪吧」一邊製作著，可是卻感到越來越真實，尤其是接下來的劇情發展，更是有種被現實超越的感覺呢。
松坂桃李飾演的主角神崎真，是「好像說了什麼卻什麼也沒說的人」，有不少觀眾在收看後聯想到特定的政治人物（笑）。
勝田：這方面讓我很意外呢（笑）。雖然有很多人異口同聲地說「應該是以他為樣板吧」，但其實完全沒有這樣的想法（笑）。不過「好像說了什麼卻什麼也沒說的人」實際上非常多，想要以神崎真作為這種人在現今社會橫行的典型例子，所以創作了這樣的人物。反過來說，認為自己心中沒有神崎真，這種真的能嘲笑神崎真的人到底有多少呢？
確實如此呢，覺得說到痛處了……。不過，像這樣既非壞人、又不是一無所知的笨蛋，雖然善於處世卻不狡猾的人物，真是一絕呢。
勝田：這是渡邊綾小姐的功力呢。以話語逐漸不具份量而崩壞為主題，卻反過來將主角設定為「以話語為武器隨意使用的人」，我認為是一種嶄新的嘗試。
直接的訊息沒有辦法傳遞給無感的人
起用松坂桃李先生為主角的原因是什麼呢？
勝田：他是演技派，什麼樣的角色都能勝任，這是最主要的原因。除此之外他在《悠閒世代又怎樣》（日本電視台）、以及電影《她不知道那些鳥的名字》的演出十分精彩，所以我們認為或許他很適合這樣的角色。
松坂先生參演後有說什麼嗎？
勝田：就在拍攝開始後沒多久疫情就發生了，松坂先生就說：「劇中故事現在真的發生了呢」，由此就可以知道他和我們對作品的想法是一樣的。其實在最初邀約的時候劇本還沒完成，可是他卻說「這個人（主角神崎真）到最後如果還是沒成長，維持沒用的樣子也不錯呢」（笑）。演員大多會期待自己角色的成長，可是因為他對這個角色的任務有如此深刻的理解，所以沒有成長也不要緊，真的是擁有寬厚心胸的人呢。
松重豐先生、國村隼先生、古館寬治先生、岩松了先生等等，各位大學理事的演出也相當精彩呢。
勝田：這多虧了渡邊綾小姐的劇本，再加上大家的表演真的都很有趣，真的是可以將演員本身能量確實引導出來的作品。如果每個理事的形象不突出，就會變路人，但多虧每一位角色的隱藏設定，還有演員各自的角色塑造，讓單單是會議的場景就很有娛樂效果。
有訪問大學相關人士嗎？
勝田：包括國立、私立，訪問了許多大學中不同立場的人；也為了故事題材，暗中向個別人士訪談（笑）。形式是由我去訪問，再把資訊傳達給渡邊綾小姐，因為倘若綾小姐直接訪問的話，就容易受訪問對象的印象影響，所以特意讓第三者訪問後整理資訊，讓渡邊小姐以客觀的角度閱讀吸收。不僅是理事等執行者，這次的故事還擴及職員、老師、博士後研究、學生等等，所以我們相當留意必須一視同仁地聽取各種立場的意見。
演員的演出固然有魅力，但果然劇本的影響很大。
勝田：劇本的魅力在於描寫人的方式相當有深度。比方說第3集，參加講座的自由主義記者卻有性騷擾的一面，像這樣，會去描述一個人多重的面向，同一個人可能會擁有軟弱、狡猾或某種惹人憐愛的特質，真的讓人覺得是很有深度的劇本。角色栩栩如生，在不同情況下，有時人物彼此間的關係也會逆轉，像這樣很有魄力的場景也很精彩。
在自由主義記者的事件中，神崎利用記者性騷擾的一面展現了能力，而首次得到周圍正面的評價，這部分讓人相當意外也很有趣。
勝田：是這樣呢。講到神崎真這個人物，不僅最初設定，人物變化的描寫也很棒呢。一般來說會隨著劇情逐漸能講出正經的話，可是他在第3集卻滿腔熱血的說「不要說任何有意義的話比較好」（笑）。
滿腔熱血講這種話的真，和無言以對的理事們間對比的畫面也很棒（笑）。
勝田：雖然會隨著故事產生變化，可是在一開始，完全無法對主角有共鳴這一點也是很稀奇呢（笑）。也不是說對主角沒有共鳴就不能做出有趣的電視劇，但這部分也是我們其中一個挑戰。另外在日本，黑色喜劇的作品不多，必須在諷刺的同時惹觀眾發笑，又不能為了搞笑而讓直擊問題核心的矛變鈍，導演需要相當細膩的思考才能掌握其中的平衡。所以也不能因為是喜劇就顯得太過誇張，必須趨近真實，我們在現場是近乎苛求地格外注重這方面。對擔任總導演的柴田岳志先生而言，黑色喜劇的聖經似乎是史丹利．庫柏力克（Stanley Kubrick）執導的《奇愛博士》（Dr. Strangelove or: How I Learned to Stop Worrying and Love the Bomb），這次他也久違地重新再看過一次的樣子。
雖然主題是「現在這裡發生的危機」，卻又牽扯到「我的好感度」，很有趣呢。
勝田：原本我設定的標題是《關於現在這裡發生的危機》，而渡邊綾小姐則提議加上《我的好感度》。現在社會上觀點相當多元，如果太過直接地釋放訊息，便沒有辦法傳遞給對這個議題無感的人。所以在娛樂性的故事裡，刻意放進一個單純的主角，讓他成為很沒用卻有親近感的人物，然後當中又有各種不同立場的人蠢蠢欲動，使這部電視劇成為能從各種角度觀賞的作品，這方面我認為是渡邊綾這位編劇的發明。
用自己的腦袋仔細思考
話說回來，《半徑5公尺》是談論女性非常貼身的問題，而《關於現在這裡發生的危機》則描寫社會發生的問題與醜聞，兩部主題看似相反，但實際上本質是相通的，有點像是將同樣的東西以微觀和宏觀的視角呈現的感覺。
勝田：雖然這兩部作品主題各異，但的確我們有意識將兩者連結。兩部作品同樣想傳達的是「用自己的腦袋仔細思考」。《半徑5公尺》裡，風未香（芳根京子飾）總是會不小心用單方面的視角寫出報導，而寶子（永作博美飾）則會建議他試著用各種不同的角度看事情。在疫情開始後，我和三島小姐、橋部小姐討論時，想到現在專家會這個那個地談論，又是前所未有的局面，大家真的都處於什麼都不知道的狀況，「正因如此，自己仔細思考後決定，這一點是很重要的」，我們把這樣的想法注入作品中了。另一方面，《關於現在這裡發生的危機》中，雖然是話語不受重視的社會，可是不重視話語社會就無法運轉，當我們在笑那些隨便的發言時，或許也能成為思考「那麼，我們自己的話又是什麼？」的契機呢。
最後，請告訴我們這兩部作品往後的看點。
勝田：作為《半徑5公尺》劇情中段的高潮，會描寫寶子懷抱的過去。為什麼寶子會變成現在以如此角度看事情的記者呢？劇情將會緊盯這個秘密。而風未香會隨著劇情發展逐漸成長，這也是值得注意的地方。另外一方面，《關於現在這裡發生的危機》最後兩集是接續的，無法輕易逃避的狀況終於發生了。原本我們設定的是大學裡發生了病毒外洩的事件，但因為現在的狀況就修改了。不過，好感度、讀空氣等都無法對付的真正危機一樣來臨，從某個意義上，是直擊現今遭傳染病肆虐的世界核心的故事，還請注意劇中人物採取的行動。