有到第2集的雷！
看到目前為止，的確能感受到《VIVANT》不同以往日劇的龐大規模，這當中有許多是美術團隊的功勞，在這篇訪談中，可以知道有那些看似實景但為佈景的場景，以及他們是如何在細節上講究以呈現如實景般效果的。
另整理了官方釋出一些拍攝的幕後小故事，也有佈景相關，有興趣的人請由此去。
個人翻譯，非官方中譯。
堺雅人、阿部寬、二階堂富美都驚訝！
TBS每週日晚間9點播出的電視劇《VIVANT》，是集結了堺雅人、阿部寬、二階堂富美、二宮和也、松坂桃李、役所廣司等豪華卡司，超越極限的冒險劇。
這次，我們聚焦可說是作品的基礎、建構起這個壯觀世界的美術佈景，訪問到擔任本劇美術製作人的YASUMOTO TAKANOBU，以及美術設計串岡良太郎，談及美術佈景相關的製作秘辛。
――請問一開始拿到劇本時覺得如何呢？
YASUMOTO：盡是一些普通電視劇無法想像的龐大場景，讓我久違的緊張起來，想著「這要怎麼拍呀？」。可是故事非常有趣，讓我深信這必定是一部讓觀眾都非常喜愛的作品。
串岡：在開會的時候，福澤克雄導演說「希望製作地道和洞穴的佈景」，所以我拼命想該怎麼做。因為導演說「美術佈景是往後電視劇製作的關鍵」，所以我就以讓佈景如實景般的目標去努力了。
――製作佈景的時候，最辛苦的部分是哪裡呢？
串岡：第2集的時候薰（二階堂富美飾）在南戈壁「恐龍之谷」照顧潔米（Nandin-Erdene Khongorzul飾）時，那個其實是佈景。我們實際到現場看，發現不是像日本一樣的岩石而是沙地，所以煩惱該如何呈現那個從古至今獨特的紅色土。就在這個時候，我們想到棒球場使用的紅磚色人工土。對棒球的喜愛在這時候立功了呢（笑）。
另外，那個佈景內部大多使用保麗龍，可是加工後不管怎麼樣表面都會留下保麗龍特殊的顆粒和直線。所以必須要一個個破壞顆粒消除線條，總共耗費了一個半月。
破壞以後又必須塗裝，就是把人工土塗上去。但兩者都是很難附著的材質所以弄得很辛苦。後來把黏著劑用噴霧的方式灑上去，一個一個手工製作完成了。
YASUMOTO：這次和其他電視劇不太一樣的是佈景的數量。一般大概主要的佈景約3個，其他是外景；但《VIVANT》則需要50個以上的佈景。
一般來說，負責拍攝時程的人員會通知「這一天會在攝影棚用這個佈景拍」，像這樣公告讓大家知道；但這次是由我們提出「請以這個佈景順序安排拍攝時程」。這是因為一個佈景中很多部分，包括骨架、牆壁、柱子會沿用到其他許多佈景上。從大型的佈景開始，一口氣把第一集到第十集一次拍完，拍完以後再把佈景拆解逐步運用到小型佈景上，所以50個以上的佈景是這樣來的。比如說公安辦公室就是從數位中心佈景擷取的，所以佈景的製作非常仰賴縝密的拍攝順序。
串岡：拍攝順序在這次的作品中真的是關鍵。必須要一邊計劃整體流程，一邊向協助拍攝的公司傳達指令。預想三個月後的狀況安排好拍攝時程，不容許延遲，真的很緊張呢。
――有格外用心的佈景嗎？
串岡：我的話是潔米的家吧。蒙古建築的特徵是彷彿手工般的水泥觸感。所以我一邊詢問當地的美術工作人員，一邊研究蒙古建築。潔米的家也是水泥建築，所以削去表面，在窗邊和柱子上呈現出波浪感。內裝方面也如實際訪查的住家那樣，裝飾許多花紋的布，也在牆壁掛絨布，想辦法讓它看不出來是在日本的佈景。
――演員們看到佈景的時候有什麼反應呢？
YASUMOTO：不是只有表面，而是用實際的材質製作的，就好像真的在地底下一樣，讓大家都很驚訝（笑）。
串岡：第2集堺先生飾演的乃木和其他人逃亡的地道是佈景，那個讓大家很驚訝，也得到堺先生、二階堂小姐的誇讚。
也請談談其他佈景中格外用心的地方。
串岡：第1集乃木他們躲藏的mosque（伊斯蘭教的禮拜堂）是佈景。為了製作這個佈景去年底我們去了當地調查，但因為當地的mosque禁止攝影，所以我們就一邊用眼睛記憶、一邊拼死命地素描下來，再以那個記憶和素描為基礎去設計。那個mosque的內裝其實改裝後沿用了三次，因為導演看到一開始的mosque佈景，就說想要某個場景也用mosque。所以就把原本是倉庫、咖啡廳的設定改成mosque，再改變內裝製作而成。
――在所有的佈景中，有沒有特別希望大家注意的呢？
YASUMOTO：第1集薰工作的醫院，那個因為在蒙古拍攝有困難，所以我們就在茨城的筑西一間關閉的醫院裡使用一整層裝飾成巴爾卡的醫院。樓梯附近的壁畫是拜託藝大的學生，住在現場花了三天完成的。監修蒙古相關內容的老師也說「就像真的蒙古醫院一樣」為我們打了強心針。
這次製作了很多佈景，但因為隨處散落在每一集，巧妙地與外景部分連結，融合在故事裡。所以要是觀眾看完才驚訝地說「那是佈景啊？」，我們會覺得很高興。
建構《VIVANT》世界的美術佈景，集結了許多工作人員的心血。若各位能稍微以不同的視角收看，也是另一種享受作品樂趣的方法。
看到目前為止，的確能感受到《VIVANT》不同以往日劇的龐大規模，這當中有許多是美術團隊的功勞，在這篇訪談中，可以知道有那些看似實景但為佈景的場景，以及他們是如何在細節上講究以呈現如實景般效果的。
另整理了官方釋出一些拍攝的幕後小故事，也有佈景相關，有興趣的人請由此去。
個人翻譯，非官方中譯。
以下圖片均出自原文。
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堺雅人、阿部寬、二階堂富美都驚訝！
建構《VIVANT》世界的美術佈景
TBS每週日晚間9點播出的電視劇《VIVANT》，是集結了堺雅人、阿部寬、二階堂富美、二宮和也、松坂桃李、役所廣司等豪華卡司，超越極限的冒險劇。這次，我們聚焦可說是作品的基礎、建構起這個壯觀世界的美術佈景，訪問到擔任本劇美術製作人的YASUMOTO TAKANOBU，以及美術設計串岡良太郎，談及美術佈景相關的製作秘辛。
YASUMOTO：盡是一些普通電視劇無法想像的龐大場景，讓我久違的緊張起來，想著「這要怎麼拍呀？」。可是故事非常有趣，讓我深信這必定是一部讓觀眾都非常喜愛的作品。
串岡：在開會的時候，福澤克雄導演說「希望製作地道和洞穴的佈景」，所以我拼命想該怎麼做。因為導演說「美術佈景是往後電視劇製作的關鍵」，所以我就以讓佈景如實景般的目標去努力了。
串岡：第2集的時候薰（二階堂富美飾）在南戈壁「恐龍之谷」照顧潔米（Nandin-Erdene Khongorzul飾）時，那個其實是佈景。我們實際到現場看，發現不是像日本一樣的岩石而是沙地，所以煩惱該如何呈現那個從古至今獨特的紅色土。就在這個時候，我們想到棒球場使用的紅磚色人工土。對棒球的喜愛在這時候立功了呢（笑）。
另外，那個佈景內部大多使用保麗龍，可是加工後不管怎麼樣表面都會留下保麗龍特殊的顆粒和直線。所以必須要一個個破壞顆粒消除線條，總共耗費了一個半月。
破壞以後又必須塗裝，就是把人工土塗上去。但兩者都是很難附著的材質所以弄得很辛苦。後來把黏著劑用噴霧的方式灑上去，一個一個手工製作完成了。
YASUMOTO：這次和其他電視劇不太一樣的是佈景的數量。一般大概主要的佈景約3個，其他是外景；但《VIVANT》則需要50個以上的佈景。
一般來說，負責拍攝時程的人員會通知「這一天會在攝影棚用這個佈景拍」，像這樣公告讓大家知道；但這次是由我們提出「請以這個佈景順序安排拍攝時程」。這是因為一個佈景中很多部分，包括骨架、牆壁、柱子會沿用到其他許多佈景上。從大型的佈景開始，一口氣把第一集到第十集一次拍完，拍完以後再把佈景拆解逐步運用到小型佈景上，所以50個以上的佈景是這樣來的。比如說公安辦公室就是從數位中心佈景擷取的，所以佈景的製作非常仰賴縝密的拍攝順序。
串岡：拍攝順序在這次的作品中真的是關鍵。必須要一邊計劃整體流程，一邊向協助拍攝的公司傳達指令。預想三個月後的狀況安排好拍攝時程，不容許延遲，真的很緊張呢。
串岡：我的話是潔米的家吧。蒙古建築的特徵是彷彿手工般的水泥觸感。所以我一邊詢問當地的美術工作人員，一邊研究蒙古建築。潔米的家也是水泥建築，所以削去表面，在窗邊和柱子上呈現出波浪感。內裝方面也如實際訪查的住家那樣，裝飾許多花紋的布，也在牆壁掛絨布，想辦法讓它看不出來是在日本的佈景。
YASUMOTO：不是只有表面，而是用實際的材質製作的，就好像真的在地底下一樣，讓大家都很驚訝（笑）。
串岡：第2集堺先生飾演的乃木和其他人逃亡的地道是佈景，那個讓大家很驚訝，也得到堺先生、二階堂小姐的誇讚。
串岡：第1集乃木他們躲藏的mosque（伊斯蘭教的禮拜堂）是佈景。為了製作這個佈景去年底我們去了當地調查，但因為當地的mosque禁止攝影，所以我們就一邊用眼睛記憶、一邊拼死命地素描下來，再以那個記憶和素描為基礎去設計。那個mosque的內裝其實改裝後沿用了三次，因為導演看到一開始的mosque佈景，就說想要某個場景也用mosque。所以就把原本是倉庫、咖啡廳的設定改成mosque，再改變內裝製作而成。
YASUMOTO：第1集薰工作的醫院，那個因為在蒙古拍攝有困難，所以我們就在茨城的筑西一間關閉的醫院裡使用一整層裝飾成巴爾卡的醫院。樓梯附近的壁畫是拜託藝大的學生，住在現場花了三天完成的。監修蒙古相關內容的老師也說「就像真的蒙古醫院一樣」為我們打了強心針。
這次製作了很多佈景，但因為隨處散落在每一集，巧妙地與外景部分連結，融合在故事裡。所以要是觀眾看完才驚訝地說「那是佈景啊？」，我們會覺得很高興。
建構《VIVANT》世界的美術佈景，集結了許多工作人員的心血。若各位能稍微以不同的視角收看，也是另一種享受作品樂趣的方法。